QUEM MATOU...? das novelas

Odete Roitman foi assassinada no capítulo 192 de “Vale Tudo” (1995).

A pergunta “Quem matou...?” parou o Brasil por diversas vezes

“Quem matou...?” – poucas perguntas tiveram tanta força dentro da teledramaturgia brasileira quanto essa. Ao longo das décadas, esse recurso narrativo não apenas estruturou tramas, como também mobilizou o público, gerou comoção nacional e transformou novelas em verdadeiros fenômenos culturais. A seguir, estão alguns dos assassinatos mais misteriosos já apresentados nas telenovelas, com destaque para a evolução e consolidação desse artifício dramático.

 

• “O Sheik de Agadir” foi a primeira novela a instituir o recurso do “Quem matou...?”. Na produção de 1966, escrita por Glória Magadan, uma série de assassinatos misteriosos era cometida por uma figura enluvada, conhecida como “Rato”. O suspense se sustentava justamente na ocultação da identidade do criminoso, que, ao final, revela-se ser uma mulher: a princesa Éden de Bassora (Marieta Severo). A solução subverte expectativas e inaugura, ainda que de forma embrionária, uma tradição narrativa que ganharia força nos anos seguintes.

 

• Em “Assim na Terra Como no Céu” (1970), de autoria de Dias Gomes, a morte da personagem Nívea (Renata Sorrah) ocorre logo no início da trama, funcionando como um gatilho narrativo que estabelece desde os primeiros capítulos o eixo central de mistério. A antecipação do crime desloca o foco da história para a investigação e para a construção de suspeitas ao longo do desenvolvimento dramático. Somente no último capítulo é revelado que ela havia sido assassinada por Maiorizinho (Osmar Prado), encerrando o suspense que se sustenta ao longo de toda a narrativa.

 

• “O Rebu” (1974) também recorreu ao artifício narrativo do “quem matou?”, mas o autor Bráulio Pedroso o desenvolveu de forma singular e, para a época, absolutamente inovadora. Estruturada como uma novela policial, a obra entrou para a história da teledramaturgia brasileira ao concentrar toda a sua narrativa em um recorte temporal de apenas 24 horas, intensificando a sensação de urgência e confinamento dramático. Nesse contexto, não se sustentava apenas a pergunta “quem matou?”, mas também “quem morreu?”, ampliando o campo de suspense e deslocando o foco da investigação. No capítulo 50, revela-se que a vítima era Sílvia (Bete Mendes), assassinada por Conrad Mahler (Ziembinski), motivado por ciúmes de Cauê (Buza Ferraz), jovem que vivia sob sua proteção – relação marcada por uma clara, ainda que velada, sugestão de homossexualidade. Apesar dessa revelação intermediária, a identidade do assassino só é plenamente confirmada no último capítulo, preservando o mistério até o desfecho e reforçando a estrutura narrativa inovadora da trama.

 

• Foi a partir de “Véu de Noiva” (1976), escrita por Janete Clair, que a pergunta “Quem matou...?” ganhou projeção e se consolidou no imaginário do público brasileiro. A saída do ator Geraldo Del Rey, intérprete de Luciano, levou a autora a transformar uma necessidade de produção em recurso dramático: por volta do capítulo 30, o personagem é assassinado, instaurando um eixo de mistério que reorganiza a condução da narrativa. A partir desse ponto, a trama passa a se sustentar na construção de suspeitas e na expectativa pela revelação do culpado. Posteriormente, descobre-se que Luciano havia sido morto por Rosa (Ana Ariel), solução que encerra o enigma e reforça a eficácia do artifício como mecanismo de engajamento do público.

 

• Na trama de “Cavalo de Aço” (1980), o autor Walther Negrão constrói o suspense ao ocultar deliberadamente, até os momentos finais, a identidade do responsável pela morte de Velho Max (Ziembinski). Ao longo da narrativa, o mistério é sustentado pela circulação de suspeitas e pela ausência de uma resolução imediata, mantendo o público em constante expectativa. Apenas no desfecho é revelado que a assassina era Lenita (Arlete Salles), filha bastarda do personagem, solução que adiciona uma dimensão melodramática ao crime e reforça o impacto da revelação.

 

• Em 1984, o grande enigma que mobilizava o público era: “Quem matou Salomão Hayala?”. Em “O Astro”, novela de Janete Clair, o assassinato do poderoso empresário estrutura a reta final da trama e concentra as atenções na descoberta do culpado. No entanto, no último capítulo, a revelação foi considerada óbvia por parte dos telespectadores: Felipe (Edwin Luisi), amante da esposa da vítima, e seu amigo Henri (José Luiz Rodi) foram os responsáveis pelo crime, solução que, embora coerente dentro da narrativa, acabou frustrando expectativas mais complexas em torno do mistério.

 

• Um crime marcou de forma decisiva a última semana de “Pai Herói” (1985): o vilão César Reis (Carlos Zara) é assassinado a tiros dentro de seu próprio quarto, instaurando um mistério que domina a reta final da narrativa. No entanto, no último capítulo, a identidade do assassino não fica devidamente clara para o público, gerando forte repercussão. A ambiguidade da resolução provocou uma onda de telefonemas ao SBT, com telespectadores exigindo explicações sobre o desfecho. Diante da repercussão, a autora Janete Clair precisou esclarecer o ocorrido semanas depois, em um depoimento no “Programa Silvio Santos”. Segundo ela, o mandante do crime era Baldaracci (Paulo Autran), que vinha sendo chantageado por César. Apesar de seu caráter dúbio, Baldaracci era um personagem carismático e bastante querido pelos telespectadores, o que torna sua implicação ainda mais complexa. O responsável pelo crime, no entanto, não sofre punição: no último capítulo, consegue escapar da polícia ao fugir de helicóptero, fantasiado de pierrot, encerrando a trama com uma solução que rompe com a expectativa tradicional de justiça.

 

• Em “Água Viva” (1986), escrita por Gilberto Braga, o assassinato de Miguel Fragonard (Raul Cortez) ocorre já na reta final da narrativa, funcionando como um elemento de tensão que reorienta os acontecimentos nos capítulos decisivos. A morte do personagem, cercada por circunstâncias inicialmente pouco claras, instaura um mistério que se desenvolve nos momentos finais da trama, com a suspeita recaindo, em um primeiro momento, sobre Nelson (Reginaldo Faria), irmão da vítima. No desfecho, é revelado que o responsável pelo crime foi Kleber Simpson (José Lewgoy), administrador dos bens da família, que assassinou Miguel com um tiro após ser descoberto desviando dinheiro de Nelson. A motivação, portanto, está diretamente ligada à tentativa de evitar a exposição de seus próprios crimes financeiros, eliminando aquele que poderia denunciá-lo. Condenado, Kleber termina seus dias na prisão, onde passa a escrever suas memórias, restabelecendo, ao final, a ordem moral da narrativa.

 

• Uma reviravolta imprime um viés policial à trama de “Final Feliz” (1987), de Ivani Ribeiro: César (Roberto Maya) é morto a tiros, e o crime instaura um mistério que passa a conduzir os desdobramentos da narrativa até seus momentos finais. A investigação se estende até o penúltimo capítulo, quando ocorre a revelação decisiva. Descobre-se, então, que França (José Augusto Branco) foi o autor dos disparos que mataram César, e ele próprio confessa o crime, justificando sua ação pela incapacidade de suportar a decepção de ter sido roubado pelo amigo.

 

• “Louco Amor” (1990), de Gilberto Braga, também incorporou um mistério na reta final da narrativa, centrado na pergunta: “quem matou Márcio (Carlos Alberto Ricelli)?”. A morte do personagem desencadeia uma investigação que se desenvolve nos capítulos finais, conduzida pelo delegado Cunha (Ivan Cândido), responsável por reunir as pistas e esclarecer o crime. Ao final, descobre-se que Márcio, na verdade, não era o alvo pretendido. O responsável pela ação foi Fernando (Carlos Eduardo Dolabella), que manipulou a lancha com a intenção de matar seu sócio Edgar (José Lewgoy). O desfecho revela, portanto, um assassinato decorrente de erro de execução, e não de intenção direta contra a vítima. Fernando acaba sendo preso, encerrando o arco policial da trama.

 

• A jovem e bela copeira Zaíra (Suzane Carvalho), na novela “Champagne” (1990), é assassinada, e a responsabilidade pelo crime recai inicialmente sobre um garçom: Gastão (Sebastião Vasconcellos), que foge e nunca é localizado. Com o passar do tempo, o crime prescreve, e Gastão retorna à cidade decidido a limpar seu nome. Para isso, conta com a ajuda e o apoio do filho, Nil (Tony Ramos), que se envolve diretamente na tentativa de reabrir o caso. A reativação da investigação coloca sob tensão seis amigos que estavam presentes na festa na noite do crime e que não se encontravam desde então. Entre eles está o verdadeiro assassino: Zé Maria (Jorge Dória), Ralf (Cláudio Corrêa e Castro), Jurandir (Mauro Mendonça), Ronaldo (Carlos Augusto Strazzer), Renan (Nuno Leal Maia) e Lúcio (Cecil Thiré). O mistério em torno da pergunta “quem matou Zaíra?” atravessa toda a narrativa, sustentando o suspense ao longo da novela de Cassiano Gabus Mendes. No desfecho, Jurandir confessa ser o responsável pelo assassinato da jovem e, em seguida, tira a própria vida. Em paralelo, Zé Brandão, um dos amigos presentes na comemoração, revela que era o pai de Zaíra, acrescentando uma camada dramática adicional à resolução do caso.

 

• Na novela “Hipertensão” (1991), de Ivani Ribeiro, o principal mistério gira em torno da identidade do responsável pela morte de Luzia (Cláudia Abreu), crime que se mantém como um dos eixos centrais da narrativa até seus momentos finais. No desfecho, Donana (Georgia Gomide) se dirige à delegacia e confessa ao delegado Joel (Nelson Xavier) ser a verdadeira autora do assassinato. Em seu relato, ela explica que havia oferecido dinheiro à jovem, na tentativa de convencê-la a desistir do casamento com Raimundo (Taumaturgo Ferreira) e deixar a cidade de Rio Belo. Diante da recusa de Luzia, as duas entram em confronto físico, e, no auge da discussão, Donana a empurra, fazendo com que a moça caia barranco abaixo, resultando em sua morte.

 

• Walther Negrão constrói um mistério na novela “Fera Radical” (1991) a partir do atropelamento de Jorge Mendes (Rodrigo Santiago), personagem de caráter duvidoso cuja morte ocorre em circunstâncias suspeitas. O crime desencadeia uma investigação que rapidamente recai sobre Olívia (Denise Del Vecchio), esposa de Jorge, que chega a ser presa como principal suspeita. No entanto, com o avanço da narrativa, novas informações vêm à tona, e, capítulos depois, Fernando (José Mayer) consegue extrair da irmã a verdade: ela vinha sendo ameaçada por Vitor (Reynaldo Gonzaga), o verdadeiro responsável pelo crime. Vitor acaba sendo preso, mas a trama ainda se desdobra quando Joana (Yara Amaral) o retira da cadeia com a intenção de que ele mate Cláudia (Malu Mader), plano que, no entanto, não chega a se concretizar.

 

• Na novela “Vale Tudo” (1995), de autoria de Gilberto Braga, o assassinato da vilã Odete Roitman (Beatriz Segall) se torna um dos maiores marcos da teledramaturgia brasileira, transformando a pergunta “Quem matou Odete Roitman?” em um verdadeiro fenômeno nacional. Durante os 13 dias que antecederam a revelação do culpado, o mistério ultrapassou os limites da narrativa e ganhou as ruas, mobilizando o público por meio de rifas, apostas, sorteios e até uma promoção do caldo de galinha Maggi que explorava diretamente a pergunta central. No desfecho, descobre-se que Leila (Cássia Kiss) foi a responsável pelos disparos que mataram a vilã, em um ato não intencional, já que acreditava estar atirando em Maria de Fátima (Glória Pires), amante de seu marido, Marco Aurélio (Reginaldo Faria), o que adiciona um componente trágico e irônico à resolução do crime.

 

• Um crime é o ponto de partida para a transformação de Sassá Mutema (Lima Duarte) em “O Salvador da Pátria” (1995). Juca Pirama (Luis Gustavo) e Marlene (Tássia Camargo) são encontrados mortos, e Sassá passa a ser apontado como o principal responsável pelos assassinatos. Ele é preso, mas consegue provar sua inocência com o apoio da professora Clotilde (Maitê Proença), por quem acaba se apaixonando. À medida que a narrativa avança, a revelação de que o moralista e conservador Juca Pirama era, na verdade, um corrupto envolvido em negócios escusos altera completamente a percepção pública sobre o caso. A imagem de Sassá se transforma, ele ganha popularidade e passa a atrair o interesse dos políticos locais, que veem no ingênuo boia-fria uma oportunidade de manipulá-lo e alçá-lo ao cargo de prefeito de Tangará, como possível defensor de seus interesses. Já próximo ao desfecho da novela, revela-se que Bárbara Telles (Lúcia Veríssimo), neta de um influente banqueiro da região – e com quem Severo (Francisco Cuoco) mantinha um relacionamento –, é quem lidera a organização ligada ao narcotráfico.

 

• Na trama de “Mulheres de Areia” (1996), escrita por Ivani Ribeiro, o elemento que dá origem ao mistério se constrói de maneira distinta em relação ao padrão mais convencional do gênero. A sequência do crime subverte a expectativa imediata do público: a vilã Raquel (Glória Pires) atira contra seu amante Wanderlei (Paulo Betti), em uma cena que, à primeira vista, configura o assassinato. No entanto, o desdobramento posterior revela uma inversão decisiva: no momento em que é atingido, o personagem já estava morto. Esse deslocamento altera a lógica da investigação e reconfigura o enigma narrativo. Mais adiante, descobre-se que Vilma (Denise Milfont) havia sido a verdadeira responsável por eliminar o mau-caráter, antecipando o crime e esvaziando o gesto de Raquel como causa efetiva da morte.

 

• Na novela “Tieta” (1996), de Aguinaldo Silva, Ricardo Linhares e Ana Maria Moretzsohn, o assassinato de Arturzinho (Marcos Paulo), figura que infernizava a vida dos moradores de Santana do Agreste, funciona como um dos pontos centrais de tensão na reta final da trama. O crime ocorre dentro da prefeitura, em um espaço simbólico de poder, ampliando seu impacto dramático. A partir daí, a narrativa passa a trabalhar com um conjunto de suspeitos diretamente envolvidos nos conflitos com a vítima, entre eles Tieta (Betty Faria), Leonora (Lídia Brondi), Helena (Françoise Forton) e Ascâneo (Reginaldo Faria), todos com motivações plausíveis para o assassinato. No desfecho, revela-se que o responsável pelo crime é o Coronel Artur da Tapitanga (Ary Fontoura), que, ao descobrir que o próprio filho havia sido o principal responsável pela morte de sua esposa, decide agir movido por vingança. Ainda assim, o coronel não sofre consequências legais: um de seus jagunços assume a autoria do assassinato, garantindo sua impunidade e reforçando a lógica de poder e desigualdade que atravessa a narrativa.

 

• No decorrer da novela “Sonho Meu” (1996), de Marcílio Moraes, a trajetória do vilão Jorge (Fábio Assunção) sofre uma inflexão decisiva quando sua verdadeira índole vem à tona e ele é desmascarado diante da família. Diante das revelações, Dona Paula (Beatriz Segall), sua avó, toma a decisão de expulsá-lo dos negócios familiares, rompendo definitivamente com o neto. A partir desse ponto, o personagem entra em um processo de descontrole, intensificando ainda mais seu comportamento instável, até ser, após uma sequência de atitudes extremas, misteriosamente assassinado. O crime instaura um novo eixo de suspense na narrativa, que se sustenta até o desfecho. No final, Afrânio (Walmor Chagas) assume publicamente a responsabilidade pelo assassinato, mas a verdade revela uma dinâmica de proteção familiar: a verdadeira autora do crime era Lúcia (Isabela Garcia), filha de Afrânio e noiva de Jorge, que o matou ao descobrir que estava sendo traída por ele. O médico decide assumir a culpa para preservar a filha, que, ao fim da trama, deixa o país e passa a viver no exterior.

 

• Em “Pedra Sobre Pedra”, escrita por Aguinaldo Silva, Ana Maria Moretzsohn e Ricardo Linhares, e exibida em 1998, o fotógrafo Jorge Tadeu (Fábio Júnior) é assassinado a tiros ainda no capítulo 30, em um momento precoce da narrativa que, em vez de encerrar sua presença, a reconfigura de forma inusitada. Ao longo de toda a trama, o personagem continua a aparecer em espírito, retomando sua relação com as diversas amantes que mantinha na cidade, o que introduz um elemento sobrenatural que convive com o mistério central do crime. A identidade do assassino permanece oculta até o penúltimo capítulo, quando se revela que a responsável é Gioconda Pontes (Eloísa Mafalda). A beata havia sido desmascarada por Jorge Tadeu ao ser flagrada roubando peças sagradas da igreja local, o que, somado ao ressentimento que nutria pelo fato de ele ser amante de sua filha Úrsula (Andrea Beltrão), a leva a cometer o assassinato.

 

• Na novela “Renascer” (1999), o eixo de suspense se constrói em torno da pergunta “quem matou Teodoro (Herson Capri)?”, articulando um desdobramento direto das tensões já estabelecidas na narrativa. O inescrupuloso fazendeiro, responsável pela morte de José Venâncio (Taumaturgo Ferreira), acaba sendo assassinado a tiros no meio da mata, em uma cena que carrega forte carga simbólica e dramática. A partir desse ponto, o crime passa a mobilizar uma rede de suspeitas que recai sobre personagens centrais, entre eles José Inocêncio (Antônio Fagundes), João Pedro (Marcos Palmeira) e o matador Damião (Jackson Antunes). Este último, inicialmente contratado por Teodoro para tirar a vida de José Inocêncio, sofre uma inflexão em sua trajetória ao se tornar empregado e fiel seguidor daquele que deveria matar, o que adiciona complexidade às dinâmicas de lealdade e conflito. No desfecho, revela-se que Teodoro foi morto por Mariana (Adriana Esteves), solução que encerra o mistério e reorganiza os sentidos do crime dentro da trama.

 

• A novela “Anjo Mau” (2000), remake assinado por Maria Adelaide Amaral, também incorpora à sua narrativa um “quem matou?” que se desenvolve a partir da morte de Josias (Átila Iório), inserindo um eixo de suspense nos desdobramentos finais da trama. Diante das circunstâncias do crime, Nice (Glória Pires) chega a ser presa, tornando-se a principal suspeita pelo assassinato do próprio pai biológico, o que intensifica o conflito dramático em torno da personagem. No entanto, à medida que a verdade vem à tona, revela-se que a responsável pelo crime é Tiana (Thelma Reston), que o esfaqueia movida pelo medo de se tornar sua próxima vítima, deslocando o sentido do assassinato para uma reação de autopreservação.

 

• Em 2001, o público acompanhou uma sucessão de assassinatos em “A Próxima Vítima”, de Sílvio de Abreu, estruturando a narrativa em torno de um suspense contínuo e de múltiplas linhas investigativas. Ao longo da trama, os crimes se acumulam e ampliam o mistério, criando a percepção de um assassino em série que atua de forma estratégica. No desfecho, revela-se que Adalberto Vasconcellos (Cecil Thiré) foi o responsável por dez mortes: Giggio di Angelis (Carlos Eduardo Dolabella), as sete testemunhas eliminadas por queima de arquivo, Eliseo Giardini (Gianfrancesco Guarnieri), a testemunha-chave, e Ulysses Carvalho (Otávio Augusto), o informante. Diferentemente de outros casos, o criminoso não escapa impune, sendo assassinado por Olavo (Paulo Betti), o que encerra seu ciclo de violência. Ainda assim, esses não foram os únicos assassinatos da novela: a vilã Isabela (Cláudia Ohana) mata a secretária Andréa (Vera Gimenez), enquanto Bruno (Alexandre Borges) assassina Romana (Rosamaria Murtinho) por vingança, a mando da própria Isabela, ampliando o panorama de violência e intrigas dentro da trama.

 

• Zé Paulo Moreira de Barros (Lima Duarte) e a prostituta Soninha (Adriana Garambone) são encontrados mortos já no primeiro capítulo de “Corpo Dourado” (2002), de autoria de Antônio Calmon, instaurando de imediato um mistério que passa a conduzir a narrativa. Inicialmente tratado como um duplo assassinato, o caso ganha novos contornos antes mesmo da metade da novela, quando se descobre que Zé Paulo não morreu em decorrência de um tiro, mas de um infarto. A investigação, então, revela uma cadeia de manipulações: o bandido Naldo (Anselmo Vasconcelos) confessa ter efetuado o disparo quando a vítima já estava morta, numa tentativa de encobrir a real causa do óbito. Preso, Naldo é envenenado antes de conseguir revelar quem havia encomendado o crime, prolongando o suspense. Posteriormente, descobre-se que a mandante era Amanda (Maria Luiza Mendonça), uma mulher de comportamento neurótico que arquitetou todo o plano: primeiro, contratou Soninha para envenenar Zé Paulo e, em seguida, recorreu a Naldo para simular um assassinato a tiros, criando uma falsa versão dos fatos. A motivação de Amanda estava enraizada no ódio decorrente da rivalidade entre suas famílias. Condenada, ela acaba contraindo pneumonia na prisão, justamente no momento em que tentava se regenerar, encerrando seu arco com um tom de decadência e punição.

 

• Um crime impacta profundamente a trama de época de “Força de um Desejo” (2002), de Gilberto Braga e Alcides Nogueira, funcionando como eixo central de suspense na reta final. O Barão Henrique Sobral (Reginaldo Faria) é assassinado a tiros em seu quarto durante uma festa, em uma cena que combina dramaticidade e isolamento, já que o crime ocorre em meio à movimentação social. O principal suspeito recai imediatamente sobre seu próprio filho, Inácio (Fábio Assunção), que, naquela mesma noite, havia fugido com sua amante, Ester (Malu Mader), que também era sua madrasta, o que intensifica o escândalo e a suspeita. Após a prisão de Inácio e uma série de reviravoltas que sustentam o mistério ao longo da narrativa, a explicação definitiva só é apresentada no último capítulo. O assassinato do barão está diretamente ligado a uma sequência de crimes anteriores que, pouco a pouco, se revelam interligados: a morte por envenenamento de Helena (Sônia Braga), esposa do barão, seguida pelos assassinatos do Dr. Xavier (Nelson Dantas), médico da família, e do Padre Olinto (Abrahão Farc). Movida por ciúmes, Bárbara Ventura (Denise Del Vecchio) envenena a baronesa, incapaz de aceitar que Helena havia sido uma antiga paixão de seu marido, Higino (Paulo Betti), e que ele ainda nutria sentimentos por ela. Quando o Dr. Xavier identifica que a morte foi causada por envenenamento, Bárbara o elimina para silenciar a descoberta. Posteriormente, tomada pelo remorso, confessa seus crimes ao padre, mas, arrependida de ter se exposto, também o assassina. Por fim, ao perceber que Henrique Sobral havia descoberto toda a verdade e pretendia denunciá-la, Bárbara atira no barão, fechando o ciclo de violência que ela mesma desencadeou. Desmascarada, perde completamente a sanidade e termina seus dias em um manicômio, em um desfecho que reforça o caráter trágico de sua trajetória.

 

• Na novela “Meu Bem Querer” (2003), escrita por Ricardo Linhares, o assassinato de Custódia Alves Serrão (Marília Pêra) se estabelece como um dos principais mistérios da reta final, envolvendo disputas de poder, ambição e ressentimento acumulado. A personagem, figura dominante e temida na cidade de São Tomás de Trás, constrói ao longo da trama uma trajetória marcada por humilhações e abusos, especialmente contra aqueles que a cercam, o que amplia o leque de suspeitos após sua morte. O crime ocorre em um momento de vulnerabilidade: Custódia é empurrada de uma escada dentro de sua mansão e, já caída, é sufocada com um travesseiro para garantir sua morte, em uma execução direta e premeditada. A revelação expõe uma motivação complexa, envolvendo ambição e desejo de ascensão social, já que a assassina pretendia assumir o controle da fortuna e do poder local, além de alimentar um histórico de inveja e vingança contra a vítima. No final, descobre-se que a responsável pelo crime é Jorgete, também conhecida como Zuleika (Rosi Campos), sua secretária particular, que, cansada das humilhações e movida pela descoberta de que era herdeira de Custódia, decide eliminá-la para ocupar seu lugar.

 

• Em “O Rei do Gado” (2003), escrita por Benedito Ruy Barbosa, a morte de Ralf (Oscar Magrini), personagem marcado por suas relações conflituosas – marido de Léia (Sílvia Pfeifer) e amante de Suzane (Leila Lopes) e da garota de programa Marita (Luciana Vendramini) – se constrói a partir de uma sequência de violência que alimenta o mistério. Ele é brutalmente espancado por dois capangas a mando de Orestes (Luiz Parreiras) e, mesmo ferido, é abandonado em uma praia do Guarujá (SP), ainda aparentemente com vida. Dias depois, seu corpo é encontrado já em avançado estado de decomposição, enterrado na areia, o que amplia a dúvida sobre as circunstâncias exatas de sua morte e sobre quem teria efetivamente a causado. A resolução do caso ocorre no capítulo 203, durante o julgamento, quando Marcos (Fábio Assunção) assume a autoria do assassinato, revelando que matou Ralf, que mantinha um relacionamento com sua mãe, encerrando o mistério com uma motivação diretamente ligada a questões familiares e passionais.

 

• Dando início ao seu plano de vingança em “Torre de Babel” (2005), José Clementino (Tony Ramos) consegue um emprego como vigia do Tropical Tower, aproximando-se do alvo de sua obsessão. Sua intenção é instalar explosivos no edifício para destruir o grandioso empreendimento de César Toledo (Tarcísio Meira), responsável por uma tragédia em seu passado, mas sem atingir inocentes. O plano previa que a detonação ocorresse quando o shopping estivesse vazio, evitando vítimas. No entanto, por razões inicialmente desconhecidas, os explosivos são acionados antes do previsto, justamente quando o local está cheio, provocando uma grande explosão que deixa diversos feridos e causa a morte de várias pessoas, ampliando o impacto do crime e o mistério em torno de sua execução. A elucidação só ocorre no capítulo final da trama de Sílvio de Abreu, quando os personagens principais estão reunidos na casa dos Toledo para o casamento de Henrique (Edson Celulari) e Celeste (Letícia Sabatella). José Clementino leva a polícia até o local, dando início à revelação. Sob pressão, seu pai, Agenor (Juca de Oliveira), confessa ter sido contratado por Ângela (Claudia Raia) para instalar os explosivos fabricados pelo filho, embora afirme não ter concluído o serviço. A verdade definitiva, porém, vem de uma figura inesperada: Luzineide (Eliane Costa), cozinheira da lanchonete de Edmundo Falcão (Victor Fasano) que atravessou toda a novela sem pronunciar uma única palavra, revela que Sandrinha (Adriana Esteves) foi a responsável pela explosão. Ao confessar, Sandrinha explica que descobriu o plano ao ouvir uma conversa entre o avô e Ângela e decidiu antecipar a detonação movida por ressentimento – tanto contra Clementino, a quem responsabiliza pela morte de sua mãe, quanto contra os Toledo, que nunca aceitaram seu relacionamento com Alexandre –, encerrando o mistério com uma motivação profundamente pessoal e vingativa.

 

• Em “Suave Veneno” (2005), de Aguinaldo Silva, a morte da advogada Clarisse Ribeiro (Patrícia França) estabelece um dos principais eixos de mistério da trama, envolvendo não apenas a identidade de seu assassino, mas também o destino de valiosos diamantes que haviam sido roubados por ela. Ao longo da narrativa, o crime mobiliza diversos personagens, todos interessados em descobrir tanto o responsável pelo assassinato quanto o paradeiro das joias, o que amplia a rede de suspeitas e interesses em torno do caso. No desfecho, revela-se que Augusto Ivan (Tarcísio Filho) foi o autor do crime: ciente de que Clarisse estava com os diamantes, ele tentou extorqui-la e, diante da recusa, decidiu matá-la. Após ser desmascarado, Augusto Ivan tenta fugir, mas acaba morrendo atropelado durante a tentativa de escapar, encerrando sua trajetória de forma abrupta. Ainda assim, mesmo após a resolução do assassinato, a atenção dos personagens permanece voltada para a localização dos diamantes, mantendo o interesse em torno das consequências do crime.

 

• Muitas brigas, encontros e desencontros marcam o desenvolvimento de “As Filhas da Mãe” (2006) até seus capítulos finais, quando o reaparecimento de Fausto (Francisco Cuoco) reintroduz o personagem no centro da narrativa de Sílvio de Abreu e reconfigura as tensões já estabelecidas. No entanto, pouco depois de seu retorno, ele é assassinado com uma pancada na cabeça, dando origem a um novo mistério que passa a conduzir o desfecho da trama. O crime, inserido nesse momento decisivo, reorganiza as relações entre os personagens e direciona a atenção para a descoberta do culpado. Apenas no último capítulo ocorre a revelação: Margot (Jacqueline Laurence), sua governanta e cúmplice, é apontada como a autora do assassinato, encerrando o enigma que se estabelece na reta final da novela.

 

• O vilão Jorge Junqueira (Henri Casteli) é assassinado dez dias antes do término de “Como Uma Onda” (2006), em um momento decisivo da reta final, após sequestrar Nina (Aline Moraes) e mantê-la em cativeiro dentro de um caminhão frigorífico. Daniel (Ricardo Pereira) consegue localizar o esconderijo e vai em seu socorro, mas JJ reage e o tranca no interior do veículo, intensificando a tensão da sequência. No local do cativeiro, a narrativa constrói o mistério ao introduzir uma figura que o público não vê: alguém avança em direção a JJ, que, tomado pelo susto, recua e acaba caindo de um precipício, sem que sua identidade seja revelada naquele momento. Esse recurso mantém o suspense até o último capítulo, quando a morte do vilão é finalmente esclarecida pelo autor Walther Negrão. Menez (Amir Haddad) confessa ser a pessoa que JJ viu instantes antes da queda. Sua motivação remonta a um evento ocorrido dez anos antes: JJ havia atropelado seu filho, o ciclista Luis, e, para se livrar das consequências, incriminou Sandoval (Herson Capri), que acabou condenado injustamente a dez anos de prisão. A revelação, portanto, insere o crime em uma lógica de vingança, encerrando o arco do vilão com a restituição simbólica de uma injustiça do passado.

 

• No remake de “O Profeta” (2010), escrito por Duca Rachid e Thelma Guedes, o assassinato de Camilo (Malvino Salvador) introduz um eixo de suspense que passa a mobilizar a narrativa, estruturado em torno da pergunta “Quem matou Camilo?”. A morte do personagem desencadeia uma investigação que atravessa os capítulos seguintes, alimentando suspeitas e tensões entre os envolvidos. No desfecho, as autoras revelam que a responsável pelo crime é Wanda (Samara Felippo), sua amante. O assassinato, no entanto, não decorre de um plano premeditado: ela o mata de forma acidental durante uma discussão intensa entre os dois, o que desloca o sentido do crime para um contexto de conflito emocional e descontrole, encerrando o mistério com uma solução de caráter circunstancial.

 

• A novela “Celebridade” (2010), escrita por Gilberto Braga, constrói seu eixo de suspense em torno da morte de Lineu Vasconcelos (Hugo Carvana), cuja autoria permanece em aberto até o último capítulo. Ao longo da trama, o crime se mantém envolto em mistério, com diferentes suspeitas sendo levantadas, enquanto se revela gradualmente o contexto que o motivou. Lineu havia descoberto provas documentais de que a música “Musa de Verão” fora, na verdade, composta por Ubaldo (Gracindo Júnior), e não pelo marido de Maria Clara Diniz (Malu Mader), o que comprometia diretamente a farsa sustentada pela vilã Laura (Cláudia Abreu) e por seu cúmplice Marcos (Márcio Garcia), que utilizavam essa fraude para chantagear a produtora. Ao se tornar uma ameaça concreta à fortuna e à reputação que Laura buscava consolidar, Lineu passa a ser alvo de uma queima de arquivo. Revela-se que Laura foi a responsável pelo assassinato, executando o empresário com um tiro certeiro para proteger seu segredo e manter o esquema. A confissão ocorre no último capítulo, quando, já baleada, ela admite ter cometido o crime antes de morrer nos braços de Marcos, encerrando o mistério e explicitando a lógica estratégica por trás do assassinato.

 

• Em “Cobras & Lagartos” (2010), escrita por João Emanuel Carneiro, a narrativa retoma o recurso do “quem matou?” como elemento de tensão na reta final. O assassinato de Estevão Pacheco (Henri Castelli), ocorrido no capítulo 166, introduz um mistério que passa a reorganizar os conflitos entre os personagens nos momentos finais da trama. A partir do crime, diferentes suspeitas emergem, sustentando o suspense até o desfecho. No último capítulo, revela-se que a responsável pelo assassinato é Madá (Nanda Costa), motivada por uma dívida que sabia não seria paga pelo vilão. O crime, portanto, se configura como uma ação direta diante de uma frustração material, encerrando o mistério com uma motivação pragmática que dialoga com o universo de interesses e disputas que permeia a narrativa.

 

• A novela “Desejo Proibido” (2011), de Walther Negrão, introduz uma reviravolta decisiva em seus capítulos finais com o assassinato de Henrique (Daniel de Oliveira), evento que passa a conduzir o desfecho da narrativa. A morte do personagem instaura um novo eixo de suspense, mobilizando os demais envolvidos na busca pela identidade do responsável e reorganizando as tensões dramáticas nesse momento conclusivo. Ao longo dessa investigação, diferentes suspeitas são levantadas, mantendo o mistério até o último capítulo. No desfecho, a verdade vem à tona: o mau-caráter Diogo (Pedro Neschling) é desmascarado como o autor do crime. Sua motivação está diretamente ligada à ambição política, já que desejava assumir a prefeitura e via em Henrique um obstáculo a ser eliminado, configurando o assassinato como uma ação calculada para garantir seus interesses de poder.

 

• O autor Walcyr Carrasco também recorre ao recurso narrativo do “quem matou?” em “Sete Pecados” (2011), inserindo um elemento de suspense que se articula com os conflitos passionais da trama. No capítulo 121, a vilã Ágatha (Claudia Raia) morre ao abrir um presente que continha uma bomba, em uma cena que rompe abruptamente o curso da narrativa e introduz um mistério em torno da autoria e da motivação do atentado. Posteriormente, revela-se que o artefato não era destinado a ela, mas sim a Flávio (Paulo Betti), fazendo com que Ágatha se tornasse uma vítima acidental do plano. O enigma se sustenta até o último capítulo, quando é revelado que o responsável pelo atentado foi Pedro Camargo (Sidney Sampaio). Movido por ciúmes de Clarice (Giovanna Antonelli), por quem era obsessivamente apaixonado, ele planejou o assassinato de Flávio como forma de eliminar um rival, o que acaba resultando em um desfecho trágico marcado pelo erro de execução e pela lógica do crime passional.

 

• Logo na terceira semana de exibição de “Belíssima” (2012), estabelece-se um dos principais mistérios da narrativa com a pergunta: “quem matou Pedro (Henri Castelli)?”. A antecipação do crime, ainda no início da trama, funciona como um motor dramático que passa a atravessar o desenvolvimento da história, alimentando suspeitas e reorganizando as relações entre os personagens. Aos poucos, revela-se que a morte não decorreu de um alvo direto, mas de um plano mal direcionado: a vilã Bia Falcão (Fernanda Montenegro) havia contratado um matador de aluguel para assassinar Vitória (Cláudia Abreu), visando eliminar um obstáculo em seus interesses. No entanto, Pedro acaba sendo atingido pelo disparo de forma acidental, tornando-se uma vítima colateral do atentado. O crime, portanto, se configura como resultado de uma ação calculada que sai do controle, introduzindo uma dimensão trágica e ampliando o impacto do mistério dentro da narrativa.

 

• No capítulo 154 de “Paraíso Tropical” (2013), o assassinato da vilã Taís Grimaldi (Alessandra Negrini) introduz um dos principais eixos de suspense da reta final da trama escrita por Gilberto Braga e Ricardo Linhares. A morte ocorre em circunstâncias misteriosas e rapidamente transforma a personagem em centro de um enigma que mobiliza a narrativa até o último capítulo. Ao longo desse período, diferentes suspeitas são levantadas, mas recai com força sobre o principal antagonista, Olavo Novaes (Wagner Moura), cuja trajetória já é marcada por ambição e manipulação. No desfecho, confirma-se que ele é o responsável pelo crime. A motivação está diretamente ligada a seus planos de ascensão: Olavo descobre que seu irmão bastardo, Ivan (Bruno Gagliasso), é, na verdade, filho do poderoso empresário Antenor Cavalcanti (Tony Ramos), o que o coloca como herdeiro legítimo de uma grande fortuna. A partir disso, passa a articular um plano que envolvia eliminar a própria mãe e o irmão e, posteriormente, também Antenor, garantindo para si o controle da herança. Taís, ao descobrir a verdadeira paternidade de Ivan, torna-se uma ameaça concreta a esse esquema e, por isso, é assassinada, configurando o crime como uma ação estratégica dentro de um projeto maior de poder e enriquecimento.

 

• Na novela “Morde & Assopra” (2015), de Walcyr Carrasco, o assassinato do delegado Pimentel (Tarcísio Filho), autoridade da cidade de Preciosa, instaura um mistério que se desenvolve na reta final da narrativa. O crime, cometido com uma pedrada na cabeça, ocorre em circunstâncias inicialmente obscuras e leva Naomi (Flávia Alessandra) a ser apontada como principal suspeita, culminando em sua prisão e conduzindo a trama para um eixo investigativo. A resolução do caso se dá no último capítulo, durante o julgamento de Naomi, momento em que a tensão atinge seu ponto máximo. Leandro (Caio Blat) chega ao tribunal acompanhado da robô Naomi, coincidindo com o instante do veredito, e insiste para que ela seja ouvida antes da decisão final. É então que ocorre a revelação central: ela admite ter matado o delegado Pimentel. Diante da confissão, o promotor declara sua culpabilidade e solicita sua prisão. No entanto, a situação se transforma de forma inesperada quando a própria Naomi revela ser, na verdade, uma androide, subvertendo completamente a lógica do julgamento. Ainda assim, a autoridade mantém a determinação de prendê-la, mas ela consegue escapar ao lado de Leandro, encerrando o mistério com uma solução que combina elementos policiais e de ficção científica, rompendo com os padrões tradicionais do gênero.

 

• Em “Passione” (2017), escrita por Sílvio de Abreu, o assassinato de Saulo (Werner Schünemann) se configura como um dos principais eixos de suspense da reta final da trama. O personagem é encontrado morto a facadas, nu, em um quarto de motel, em uma cena que combina violência e exposição, intensificando o impacto do crime. O responsável consegue deixar o local a tempo, o que contribui para a construção de um mistério que se sustenta até o último capítulo. Ao longo da narrativa, uma série de suspeitos é apresentada, refletindo os conflitos e relações conturbadas que cercavam a vítima. Entre eles está Danilo (Cauã Reymond), seu filho viciado em drogas, que havia sido expulso de casa pelo pai, além de Estela (Maitê Proença), esposa de Saulo, e seu amante Agnello (Daniel de Oliveira), cujo relacionamento extraconjugal havia sido descoberto pelo marido traído, que, tomado pela fúria, chegou a agredir o casal. Apenas no desfecho a verdade é revelada: Clara (Mariana Ximenes) é a responsável pelo assassinato, movida por vingança após ter sido abusada sexualmente por Saulo na infância. O crime é executado de forma simbólica e cruel, reproduzindo a violência sofrida no passado: enquanto Saulo tomava banho, Clara escondeu um facão de cozinha entre dois travesseiros, posicionou-os entre as pernas e pediu que ele pulasse sobre eles, remetendo ao tipo de abuso que ele a obrigava a praticar quando criança. A revelação confere ao assassinato um caráter de acerto de contas, encerrando o mistério com uma motivação profundamente marcada por trauma e revide.

 

• Na última semana da novela “Insensato Coração” (2017), de autoria de Gilberto Braga e Ricardo Linhares, o assassinato de Norma (Glória Pires) surge como o principal elemento de tensão da reta final, ocorrido de forma repentina e envolto em mistério dentro de sua própria mansão. A morte da personagem, alvejada a tiros, desencadeia uma investigação imediata e levanta suspeitas sobre diversos envolvidos, mantendo o suspense até o desfecho. No último capítulo, a identidade da assassina é finalmente revelada: Wanda (Natália do Vale). A motivação do crime está diretamente ligada à tentativa de proteger seu filho, Léo (Gabriel Braga Nunes), já que Norma estava prestes a entregá-lo à polícia. A revelação ocorre de forma dramática, durante uma discussão com Marina (Paolla Oliveira), momento em que Wanda confessa o assassinato. Logo em seguida, a personagem é encaminhada para uma clínica, onde passa a tratar uma crise de depressão, encerrando sua trajetória com uma combinação de responsabilização moral e fragilidade emocional.

 

• Na novela “Sangue Bom” (2017), primeira trama autoral de Maria Adelaide Amaral e Vincent Villari, o eixo de suspense se constrói em torno de uma série de sabotagens e crimes que afetam diretamente o núcleo central da trama, envolvendo tentativas de assassinato, armações e prejuízos materiais que parecem ter um mesmo articulador oculto. Entre os principais episódios estão a sabotagem do bufê de Wilson (Marco Ricca), além das tentativas de matar Malu (Fernanda Vasconcellos) e Giane (Isabelle Drummond), criando um ambiente de constante tensão e desconfiança. Paralelamente, uma das ações mais graves envolve a tentativa de incriminar Amora (Sophie Charlotte), colocando-a no centro das suspeitas. Ao longo da narrativa, essas ações vão sendo conectadas até que, no último capítulo, ocorre a revelação: o responsável direto pelas sabotagens era Tito (Rômulo Neto), que agia sob as ordens de Lara Keller (Maria Helena Chira). A motivação do esquema está ligada ao desejo de Lara de destruir Amora, vista como um obstáculo, enquanto Tito executava os crimes movido por uma relação de amor e obsessão por ela. As armações ainda contavam com a participação de Socorro (Tatiana Alvim), que atuava como cúmplice. Com a verdade exposta, a polícia consegue desvendar os crimes, e Tito acaba sendo preso no desfecho da trama.

 

• No remake de “O Astro” (2018), escrito por Alcides Nogueira e Geraldo Carneiro, o clássico mistério “quem matou Salomão Hayalla?” é retomado e conduzido até a reta final, quando ocorre a revelação definitiva. Ao longo da trama, diversos personagens são apontados como suspeitos – entre eles Samir (Marco Ricca), Youssef (José Rubens Chachá) e Nádia (Vera Zimmermann) – todos com motivações plausíveis diante do perfil autoritário do empresário. Descobre-se que a responsável pelo crime foi Clô Hayalla (Regina Duarte), esposa da vítima, que o empurra da janela, causando sua morte. A confissão acontece no último capítulo e está diretamente ligada a um histórico de abusos e truculência por parte de Salomão, além do episódio decisivo em que ele interna o próprio filho do casal, Márcio (Thiago Fragoso), em um hospício, o que funciona como gatilho para a ação. A solução do remake difere da versão anterior: em 1984, o assassino foi Felipe Cerqueira (Edwin Luisi).

 

• Em “Avenida Brasil” (2019), o assassinato de Max (Marcello Novaes) ocorre no contexto de uma situação extrema no lixão de Lucinda (Vera Holtz), quando o personagem, em surto, mantém vários envolvidos como reféns, armado com uma arma e em estado de completo descontrole, representando uma ameaça imediata à vida de todos ao seu redor. O crime, marcado por tensão e violência, desencadeia uma investigação que levanta diversos suspeitos, especialmente entre aqueles que estavam presentes no local. Ao longo do desfecho, diferentes versões são consideradas até que, na delegacia, surge a revelação definitiva: Carminha (Adriana Esteves) assume a autoria do assassinato, confessando ter agido em legítima defesa para proteger a si mesma e aos demais, inclusive Nina (Débora Falabella), sua rival. Em seu depoimento, afirma que Max havia se tornado um perigo incontrolável e que sua ação foi necessária, chegando a declarar que “matou e mataria de novo” para defender sua família. Como consequência, Carminha é presa, cumpre pena pelo crime e, posteriormente, passa por um processo de redenção, encerrando sua trajetória de forma ambígua entre punição e transformação.

 

• Na versão de 2019 da novela “O Rebu”, adaptada por George Moura e Sérgio Goldenberg, o assassinato de Bruno Ferraz (Daniel de Oliveira) se constrói a partir de uma sequência de ações que, inicialmente, sugerem uma autoria indireta e compartilhada. Durante um confronto, Duda (Sophie Charlotte) agride Bruno e o tranca dentro de um freezer, deixando-o desacordado, o que leva à suposição de que ela seria responsável pelo crime. No entanto, o desfecho revela uma dinâmica mais complexa: Bruno sobrevive à pancada, mas acaba morrendo por congelamento após a intervenção decisiva de Ângela Mahler (Patrícia Pillar), que reduz a temperatura do equipamento ao mínimo e ignora seus pedidos de socorro, consumando o assassinato. A motivação de Ângela está ligada ao desejo de eliminar Bruno, que representava uma ameaça tanto à sua relação com Duda quanto à manutenção de segredos comprometedores que ele conhecia. Após o crime, ela ainda tenta manipular a situação ao influenciar Alain (Jesuíta Barbosa) a assumir a culpa, numa tentativa de encobrir sua responsabilidade. No entanto, seu destino também é selado no último capítulo, quando é assassinada a tiros por Severino (Cláudio Jaborandy), a mando de Braga (Tony Ramos), em um ato de vingança relacionado a um dossiê.

 

• Diferentemente do formato clássico do “quem matou?”, em que o suspense gira em torno da autoria de um assassinato, a novela “Império” (2021) constrói seu principal mistério a partir da pergunta “quem é?”, centrada na identidade do enigmático Fabrício Melgaço. Ao longo da trama escrita por Aguinaldo Silva, o personagem atua nas sombras como o grande mentor de uma série de sabotagens e ataques contra o comendador José Alfredo (Alexandre Nero). A revelação ocorre na reta final, quando se descobre que Fabrício Melgaço era, na verdade, José Pedro (Caio Blat), o filho mais velho do comendador, que assume essa identidade em conversa com seu aliado Silviano (Othon Bastos). Movido por inveja – especialmente da relação de José Alfredo com os outros filhos, como Cristina (Leandra Leal) – e pela ambição de poder, ele se alia a Silviano e Maurílio (Carmo Dalla Vecchia), coordenando todas as ações contra o pai. No desfecho, o conflito atinge seu ápice quando José Pedro sequestra Cristina e, durante o confronto final, atira contra o próprio pai, provocando sua morte. Após o crime, ele é preso, encerrando sua trajetória como o verdadeiro articulador de toda a conspiração.

 

• Em “Pega Pega” (2021), escrita por Claudia Souto, a morte de Mirella (Marina Rigueira) se revela, ao longo da narrativa, como um crime marcado por erro de execução, inserido em uma cadeia de interesses e manipulações. Inicialmente tratada como um acidente, a tragédia ganha novos contornos conforme a investigação avança e expõe uma articulação criminosa por trás do ocorrido. A responsável intelectual pelo crime é Lígia (Angela Vieira), que planejava sabotar o carro de Sabine (Irene Ravache) com o objetivo de tirá-la do caminho. Para isso, contrata Aníbal (Edmilson Barros), então motorista de Athaíde (Reginaldo Faria), encarregado de cortar os freios do veículo. No entanto, a ação é realizada no carro errado – de mesmo modelo – resultando na morte de Mirella, esposa de Eric (Mateus Solano), que se torna uma vítima colateral do plano. A revelação acontece no final da novela, quando Eric descobre que Lígia foi a verdadeira mandante do crime, encerrando o mistério com a exposição de uma ação premeditada que teve consequências imprevistas e trágicas.

 

• Em “Babilônia” (2022), de Gilberto Braga, Ricardo Linhares e João Ximenes Braga, o assassinato de Murilo (Bruno Gagliasso) se configura como um dos principais mistérios da reta final da trama, ocorrido em meio a um ambiente festivo que contrasta com a violência do crime. Durante a festa de aniversário de Alice (Sophie Charlotte), realizada na boate de Ivan (Marcello Melo Jr.), o personagem é morto sem que o responsável seja visto, o que amplia a tensão e dá início a uma investigação marcada por múltiplos suspeitos, entre eles Regina (Camila Pitanga), Diogo (Thiago Martins), Beatriz (Glória Pires) e Inês (Adriana Esteves). Ao longo dos capítulos finais, o enigma se sustenta até que, no desfecho, a verdade vem à tona: Otávio (Herson Capri) é o autor do assassinato. Movido por ciúmes e obsessão por Beatriz, ele não aceita o envolvimento dela com Murilo e comete o crime de forma silenciosa, golpeando a vítima com um furador de gelo. A revelação ocorre quando o próprio Otávio confessa o que fez à arquiteta, explicitando a natureza passional do assassinato e encerrando o mistério.

 

• Em “Espelho da Vida” (2022), escrita por Elizabeth Jhin, o mistério em torno da morte de Julia Castelo (Vitória Strada) se configura como o eixo central de toda a narrativa, sendo investigado pela protagonista Cris Valência (também vivida por Vitória Strada) por meio de viagens no tempo que a conectam à sua vida passada. O crime, envolto em versões distorcidas ao longo de décadas, é gradualmente reconstruído até que se compreenda sua verdadeira dinâmica. No momento decisivo, o Coronel Eugênio (Felipe Camargo), tomado pelo ódio e incapaz de aceitar o relacionamento da filha com o pintor Danilo (Rafael Cardoso), decide matá-lo e aponta uma arma em sua direção. Em um gesto desesperado para salvar o amado, Julia se lança à frente e acaba sendo atingida pelo disparo, morrendo nos braços dele, o que configura a tragédia como consequência direta da violência do próprio pai. A crueldade do desfecho se intensifica quando Eugênio utiliza seu poder para manipular a narrativa do crime, culpando Danilo, que é preso injustamente e morre na cadeia sem conseguir provar sua inocência. Somente com a investigação conduzida por Cris no presente é que a verdade vem à tona, inocentando Danilo e revelando que o responsável pela morte de Julia foi o próprio pai, o Coronel Eugênio.

 

• Escrita por João Emanuel Carneiro, “A Regra do Jogo” (2022) trouxe a morte de Gibson Stewart (José de Abreu), o temido “Pai” da facção criminosa, que se estabelece como o grande mistério da reta final, cercado por uma ampla rede de suspeitos que tinham motivos consistentes para eliminá-lo, como Romero Rômulo (Alexandre Nero), Atena (Giovanna Antonelli) e até sua esposa, Nora (Renata Sorrah). O crime ocorre durante a invasão à mansão, em um momento de tensão máxima, quando Gibson se vê encurralado em seu próprio escritório. A revelação, construída por meio de flashback, mostra que Kiki (Deborah Evelyn) entra no local armada e, após um confronto emocional intenso com o pai – responsável por mantê-la em cativeiro por anos após um falso sequestro –, dispara contra ele, colocando fim ao seu domínio. A motivação do assassinato está diretamente ligada a um processo de libertação e vingança, não apenas pelo sofrimento pessoal de Kiki, mas também pelos crimes cometidos por Gibson ao longo da vida. A escolha da personagem como autora do crime confere maior densidade dramática ao desfecho, encerrando o ciclo de abuso que marcou sua trajetória e revelando que a responsável pela morte do “Pai” foi sua própria filha.

 

• Em “Velho Chico” (2023), escrita por Benedito Ruy Barbosa e Bruno Luperi, o assassinato do Capitão Ernesto Rosa (Rodrigo Lombardi) se configura como um evento-chave já na fase inicial da narrativa, funcionando como um dos motores para a ascensão de poder de Afrânio Sá Ribeiro (Rodrigo Santoro, na primeira fase; depois Antônio Fagundes). O crime ocorre enquanto Afrânio se casa com Leonor (Marina Nery), em um contexto marcado pela rivalidade histórica entre famílias da região. A execução é realizada a tiros por um jagunço, o que inicialmente reforça a lógica de violência típica dos conflitos locais. No entanto, a verdadeira articulação por trás do assassinato só vem à tona na fase final da trama, quando Encarnação (Selma Egrei), matriarca da família, confessa ao Padre Benício (Carlos Vereza) que foi a mandante do crime. Segundo seu relato, a decisão foi tomada para proteger os interesses dos Sá Ribeiro, já que Afrânio não havia resolvido o conflito com o rival. Ela ainda revela que o próprio filho sabia de tudo à época, tendo inclusive a impedido de assumir a culpa. A motivação, portanto, está diretamente ligada à manutenção do poder familiar e à eliminação de uma ameaça política, inserindo o crime dentro de uma lógica de mando e tradição que atravessa toda a narrativa.

 

• No remake de “Elas por Elas” (2025), escrito por Thereza Falcão e Alessandro Marson, o assassinato de Bruno (Luan Argollo) é construído como um mistério que atravessa a narrativa e envolve versões conflitantes sobre o que realmente aconteceu na casa da serra. O crime ocorre durante uma discussão em um cenário isolado, culminando na queda do personagem de um penhasco, o que inicialmente abre espaço para dúvidas quanto à sua causa – acidente ou homicídio. Ao longo da trama, a suspeita recai sobre diferentes personagens, especialmente sobre Natália (Mariana Santos), que carrega por anos a culpa pelo ocorrido. No último capítulo, a verdade é finalmente revelada: Sérgio (Marcos Caruso) é o responsável pela morte de Bruno, tendo o empurrado durante a briga após ser chantageado pelo jovem, que ameaçava revelar a Jonas (Mateus Solano) que ele era o verdadeiro pai biológico do filho de Helena (Isabel Teixeira). A confirmação vem com a recuperação da memória de Natália, que se recorda de ter presenciado o momento do crime, e com a confissão do próprio Sérgio, que tenta atenuar sua responsabilidade ao afirmar que Bruno caiu durante a discussão. Apesar da revelação, o personagem não é punido judicialmente, já que o crime havia prescrito.

 

• Em “O Sétimo Guardião” (2025), o mistério em torno das mortes sucessivas dos guardiães da fonte se constrói ao longo da trama como um enigma que envolve uma irmandade responsável por proteger um segredo ancestral. À medida que os assassinatos se acumulam – tendo como vítimas Machado (Milhem Cortaz), Feliciano (Leopoldo Pacheco), Milu (Zezé Polessa), Ondina (Ana Beatriz Nogueira) e Aranha (Paulo Rocha) –, a narrativa sustenta a tensão ao ocultar a identidade de quem estaria eliminando os protetores. No desfecho, a verdade vem à tona: Judith (Isabela Garcia), a governanta do casarão, é a responsável pelos crimes. Em sua confissão, revela que agia sob ordens do fantasma de Egídio (Antonio Calloni), ex-guardião-mor, que determinou a eliminação daqueles que falharam em manter o segredo da fonte. A motivação, portanto, está ligada à preservação desse segredo, ainda que por meios extremos. Após não conseguir completar sua missão ao falhar na tentativa de matar o Padre Ramiro (Ailton Graça), Judith tira a própria vida ao ingerir seu chá envenenado, encerrando sua trajetória no último capítulo de forma trágica e definitiva.